日本的设计程度在世界是一个有共同魅力的。无论是在立体上还是在工业设计上都是整个世界的佼佼者。
日本的艺术既能够俭朴，也能够繁复，既严肃又是怪诞，既有楚楚动人笼统的一面，又具有理想主义肉体，这就是东东方融合，从日本的设计作品中似乎看到了一种静、虚、空灵的境界，更深深地感遭到了一种西方式的笼统。
日自己是大和民族，大和民族是个忧患认识十分浓重的民族。
北欧人以为设计是他们生活的组成局部，美国人以之为赚钱的工具，日自己则以为设计是民族生活的手腕。由于日本是一个岛国，自然资源绝对贫乏，出口电器便成了它的重要经济来源。此时，设计的优劣直接关系到国度的经济命脉，致使日本设计遭到政府的关注。日本的设计从本世纪50年代开端起步，以其特有的民族性情使本人的设计变得非常弱小。日自己是世界上最好的先生，他们能对国外无益的知识停止普遍的学习，并融汇贯穿，最终成为己用。同时，日本民族的集团肉体很强，使企业外部的力气比拟容易得以完选集中。日本的传统中有两个要素使它的设计没走弯路：一个是少而精的繁复作风，另一个是在生活中他们构成了以榻榻米为规范的模数体系，这令他们很快就承受了从德国引入的模数概念。空间狭小使日本民族喜欢小型化、规范化、多功用化的产品，这恰恰契合国际市场的需求，招致呈现日本的电器产品引导世界潮流、横扫世界市场的态势。
比方他们把套在木桶里面的箍夸大加大，让它既是功用构件又是装饰构件，称之为"装饰性的运用构造部件"。北欧的木制、藤制家具形制性和特性的关系曾经成为各个国度的设计师共同面临的顺手成绩。
又比方国际主义作风的产品可以批量消费，并且价钱昂贵，合适广阔民众的需求．仅它在设计进程中牺牲了民族性、中央性、特性，二心追求个性。如今是工业化向信息化转型的一个过渡阶段，从久远利益来看，产品必需有特性才干在剧烈的市场竞争之中中牢地占有一席之地。在设计中，从国度、地域的实践状况动身，把民族审美心情同古代设计的某些因震结合起来，构成共同的设计体系，是设计的一个开展趋向。在这方面，日自己做了一些无益的探究。
同时日本的工业设计失掉如此完好的开展首先是日本的工业设计界十分注重实务，整个设计界都是和企业紧紧联络在一切的。绝大少数大型企业（大型企业占日本全部企业约5%）都拥有庞大的产品开发部门，在工业设计方面投入少量资金。再有，日本设计界和社会的开展严密贴合，JIDA的研讨方向从一开端就紧贴国度情势，社会生活的变迁可以马上失掉设计师的注重并构成讨论的课题，构成实际，立足点在于本人国度社会的特征，放眼世界的需求，而不是随声附和，这样才干设计出真正契合本国人民需求，有本国特征又能面向世界的好产品。
