内容摘要 面对电脑辅佐设计技术的迅速普及，越来越多的书籍装帧设计师开端注重设计理念、文明外延、艺术档次和人文关心，这标志着书装文明的肉体回归，是书装艺术设计的又一次飞跃。
20世纪90年代以来，我国电脑辅佐设计技术的迅速普及，给书籍装帧设计带来了宏大的变化。它的神奇、便当、迅速和高质量输入，使设计师们兴奋不已。
这种变化次要表如今：电脑技术给设计者提供了有限宽广的设计空间，以及一个史无前例的随心所欲的设计工具。电脑技术把原来的设计完成品墨稿，变成了可以直接交付印刷的“菲林”，直观、黑色显像，将设计与制版合二为一，大小节省了人力、物力，延长了出版周期。
同时，书籍装帧设计中也呈现了滥用电脑的景象。设计者面对有数点击可得的新奇的装饰效果，往往难以取舍，会有意有意地罗列各种设计功用，被兴之所至的图像牵着鼻子走，也仿佛只要这样才显呈现代感，于是装帧设计进入了一个误区：由于无视了全体掌握的设计认识，使书装设计应赋予图书自身的意义和价值无从表现。
另外，电脑的神奇也为那些偷懒的设计者提供了方便，使书籍设计成为全电脑产品，毫无特性。电脑痕迹严重、花哨冗杂、堆砌拼凑的封面摆满书店。这些图书设计得到了应有的文明属性，缺乏文明外延。
面对这种景象，设计师们对装帧文明有了一种反思：电脑多元设计不等于创意自身；先进的科技手腕，脱离了人的自动思想，并不能带来理想的后果；电脑符号的众多，极大地减弱了图书的书卷气和文明外延。这无疑是对广阔设计师的又一次应战，它要求设计师知性更宽，悟性更强，具有更高的文明素养、艺术档次和创作才干。
近几年来，越来越多的设计师在运用电脑时，开端注重书装设计理念、文明外延、艺术档次和人文关心，涌现出一大批优秀作品。这标志着我国书籍装帧文明的肉体回归，是中国书籍装帧艺术设计的又一次飞跃。这种飞跃次要有如下特征。
其一，注重单纯、 简约的艺术作风
装帧设计单纯、简约的艺术作风由图书自身的文明属性所决议。20世纪90年代以前，中国的出版物根本上还处于凸版铅印的阶段，由于科技落后和经济制约，普通设计用色限制在三至四色以下。但那个年代的设计巨匠在无限的用色条件下，精于构图，以概括、洗练的设计构成，单纯的设色，异样出现出较为丰厚的视觉效果，典雅小气。时代变迁，它们的艺术价值照旧。1981年出版的《九叶集》，是一本中国新文明运动初兴年代的九位诗人的合集。设计者曹辛之先生用一棵大树九片茁实的叶子比喻九位诗人，寓意深邃，启人遐想。全书构图颠簸，树叶参差有致，设色单纯、俗气，把该书的外延，委婉而诗意般地出现给读者，表现了一代巨匠的功力。
