设计师在生长期都有本人的偶像
韩湛宁：作为中国最有影响力和最早的设计师之一，您的设计历程不断是很多人希望理解的。您能谈谈这个历程，以及对你影响比拟大的设计师吗？
王粤飞：我1979年毕业于广州美术学院，1983年任职广东省包装进出口公司，1987年到深圳兴办嘉美设计无限公司，这时期结合中国设计精英举行了两届“立体设计在中国”展以及创建深圳立体设计协会；1997年兴办深圳王粤飞设计无限公司。
其实每一个设计师都有本人的偶像，特别是生长时期。我不晓得如今的年老人有没有，那时我特别喜欢五十岚威畅的作品，大约是八十年代中期在香港西武，有他的作品展，还有他设计的产品出售，只能是喜欢却买不起。至今，我还珍藏着两本他为纽约古代美术馆设计的年历。
韩湛宁：听说您过来曾担任《包装与设计》的编辑，事情搞得很有影响，但很快又改回去了，您能谈谈吗？
王粤飞：事先的《包装与设计》归我们设计科管，我和王序决议对它停止改版，连称号也改了，改为“设计艺术”，那曾经是二十多年前的事情了，那时我们材料特别多，公司每年有一笔专款来购置本国的设计图书，推销图书的目录包括了GRAPHIS、IDEA、CA、PRINT、纽约ADC，等等。那时纽约ADC、CA外面都是彩色的，GRAPHIS次要登载插图师和艺术家的作品为主，所以我们改版的艺术设计杂志的很多材料都是从这些书籍转载的，王序做了一期，我也做了一期，那时我们就开端不按惯例出招了，抓住时机就一定往死里做，第三期就不让我们做了，说我们越轨了，并成立了专门的班子来担任这个杂志，又回到了原来的路子。
韩湛宁：这个很值得留念，这应该是国际第一次用古代设计的编辑思绪去做专业杂志。那么您对立体设计的概念是不是从广州这个时期得来？
王粤飞：在广州的那段工夫，看到很多出色的作品。虽然没有跟国外设计师停止交流，但是这些刊物对我们的眼界的进步是不可否认的。外贸体制做了一些坏事，就是在广州树立了一个全国独一的样品陈列中心，是国外超级市场卖的东西模仿出来的，大约有一千多平米，样品除了日常百货，还有音响、摩托车。所以我们很早就看法国外许多的知名品牌：卡夫、强生、可口可乐、菲利浦，在外面我们可以翻开柜子拿出来看。床上用品、汽水、烟、酒应有尽有，而且样品陈列中心每年出国推销更新。这个印象很激烈，明天都不可想象。
设计应该给出多个不同的参照点
韩湛宁：那么您是什么时分开端参与国际竞赛的呢？
王粤飞：我那时并不晓得华沙、肖蒙、赫尔辛基等这些国际竞赛，我最早参与的竞赛就是GRAPHIS，华沙是1966年创办的，然后才是肖蒙、布尔诺。华沙的影响力不断那么大是因欧洲、波兰的设计师都十分推崇。我那时侯看到的书刊都是美国的。我受他们的影响十分大。
韩湛宁：晚期对您立体的思想构成，除了那时公司的环境之外，还有没有什么人或什么事情对你有影响？
王粤飞：我觉得对我影响比拟深的人是王序，在国际到明天为止还是最佩服他，我们一同读书，在一个公司任务，我们相互讨论，很有意思，如今曾经很少有这样的氛围。学术方面的批判我觉得在世界范围内不断都很完善。当然竞赛是一种批判，协会组织也需求批判，除了评论家要做的事情外，设计师之间需求相互批判。
韩湛宁：会不会在一个群众的实际上有本人的设计观念？
王粤飞：立体设计实际是多元的，其实每个设计师都有本人的设计观念和实际根底，国际的设计师在这方面研讨不多，包括我对本人的一些观念、对本人的作品的审视都不确定，也很完善。对本人的作品也谈不出什么，因而，关于设计教育也没有更多的指点意义。
有这样两个成绩：
第一、你有本人不同于他人的观念，也可以赞同并高举别人的旗帜。
第二、立体设计的评判规范是什么。
以上两个成绩都值得商榷的。第一、能否要有既定的观念，然后从事创作？观念也是不时在变化的。观念是什么？包括什么性质、设计观、设计哲学、审美观念？太复杂了。设计师无非都在做同一个事情：审美尺度的自我掌握，不时探究新的视觉表现。第二、立体设计的普遍规范，或许说评判规范的着眼点依然是：鼓舞创新，标榜特性，启示将来。
国际的设计师似乎在一个画好的规范圈里做事情，所以，一看，唉！都是一些很入流的东西，十分担忧赶出局的那种。这种导向是近十年的竞赛及教育的后果，我以为设计应是广泛的，多元的，应该给出多个不同的参照点，让大家静下很好地检视本人。视觉中国
改动由“中国制造”为“中国设计”的场面要靠我们共同的努力
韩湛宁：“团体质量”是您所追求的质量，这也就是您设计思想中比拟团体的、共同的东西吗？视觉中国
王粤飞：确实如此，团体质量，是我不断强调的东西。作为一个注重团体创新的立体设计师，他应该注重那些比拟团体的、共同的质量，这些是他在大致相反的国度文明质量和古代设计言语之下的异乎寻常的东西，这是古代立体设计所倡议的质量。
韩湛宁：阅历了这么多阶段，您对本人的考虑有没有一个后果。
王粤飞：中国的立体设计历史太短了，在这么短的进程，不要太急于有所结论，也不要太急于界定什么事情，该做不该做，这是需求工夫的，也许在这段工夫内，需求一代人的努力。
韩湛宁：在与王序教师交流的时分，他说应该有所选择，你感兴味的是什么，或许说您选择什么？
王粤飞：一团体感兴味的必需是骨子里的东西，是自但是然的。假如你特别爱讲故事，特别喜欢表达而且不想用很局限的方式表达，那么你去编辑；你希望是用电影那样表现，可以用有限的胶片去反映它；也有人喜欢用摄影的手法，一种很凝结的图片去表达一个事情。你可以是一个十分优秀的剪辑师，晓得什么是多余，晓得用什么镜头可以表达得最好。
韩湛宁：能谈谈您的作品吗？很多设计师都说，预测您的下一张作品是一件很困难的事，谁都无法猜想您的下一张作品是什么样子。
王粤飞：这不是刻意的，只不过觉得好玩，有意思就行，没有人给你任何评价，在这个进程中，锤炼你的思想，发掘了一些东西，我觉得就可以了。风云正起的立体设计无恶不作，但你不能莫衷一是，你必需明白，没有人无视你，不要以为你是那1000个以外的人，其实你是1001个，很重要，所以只可以掌握本人，守住本人。
韩湛宁：能不能谈一谈您跟深圳的关系。
王粤飞：深圳和我不是“关系”成绩。深圳有很好的根底，人还是那些人，关键是我们要有所作为，坚持我们本人的信心，容纳不同的学术声响，协会要临时稳定地生长，与国际有志向的设计师结合，与专业的学术机构结合，树立专业的、有养分的学术平台。一个不容无视的精英集团，在培育设计市场标准行为的作用是弱小的，改动由“中国制造”为“中国设计”的场面要靠我们共同的努力。
王粤飞简历：
毕业于广州美术学院设计系。深圳王粤飞设计无限公司创意总监。纽约艺术指点俱乐部（ADC）会员。国际立体设计师联盟（AGI）会员。深圳立体设计师协会学术委员。深圳市文明基金艺术评审委员会委员。
